초록
본 논문은 운동－이미지 개념이 사용되는 다양한 층위들 중에서 영화의 기본 단위인 쁠랑과 동일한 것으로 제시되는 층위의 운동－이미지를 운동의 통일성의 관점에서 살펴보고자 한다. 쁠랑은 영화에 대한 모든 분석에서 가장 기본적으로 사용하고 있는 개념이다. 그러나 이 개념은 매우 다양한 맥락에서 사용되고 있으며, 명확하게 규정되어 있지도 않다. 기존의 쁠랑에 대한 논의들은 쁠랑을 주로 공간적 한정으로 규정하거나, 혹은 시간적 한정인 테이크 개념과 더불어 시공간적 한정으로 파악한다. 하지만 들뢰즈는 운동과 지속에 대한 논의들을 기반으로 쁠랑을 다른 방식으로 규정한다.
들뢰즈는 『시네마』에서 닫힌 집합의 측면과 열린 전체의 측면으로 동시에 고찰될 수 있는 지속의 움직이는 단면으로서의 운동－이미지의 성격을 쁠랑에서 찾는다. 들뢰즈는 바로 이 쁠랑 개념의 정의와 관련된 문제들 속에서 베르그손의 운동의 논제를 전개하고 있다. 이런 맥락에서 들뢰즈는 쁠랑을 단순히 공간적․시간적 한정인 것이 아니라 운동의 통일성의 관점에서 이해해야 한다고 주장한다. 운동의 통일성은 쁠랑을 지속의 움직이는 단면으로 파악할 때 가능하며, 쁠랑은 영화 전체의 지속을 특징적으로 드러내주는 운동으로 나타나게 된다.
쁠랑에 대한 이러한 이해는 미장센에 대한 기호학적 서사 분석으로 행해졌던 쇼트 분석을 넘어, 운동－이미지의 특징적인 운동을 통해 서사에 한정되지 않는 영화 전체의 의미를 읽어낼 수 있게 해준다. 이런 의미에서 들뢰즈의 쁠랑 개념에 대한 철학적․미학적 재정립은 영화를 분석하는 구체적이고 실천적인 힘을 가지게 된다.
출처: 서울대학교 S-Space